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挑战住宅常规尺度的长谷川豪

东瀛建筑大观

作者:东瀛建筑大观

在日本国民设计品牌MUJI 出版的《家的要素:如何打造一个舒适的家》一书中,收录了这样一张图片:一张长9m宽4m的大桌子四周和墙壁相连,只留一处能放下一张椅子的角落,母亲坐在椅子上看书,两个孩子和父亲则透过自己房间的窗口向这个由桌子构成的内部庭院探头探脑,阳光透过屋顶的天窗倾泻下来。

这个被认为舒适有趣的家宅设计正是出自我们今天介绍的建筑师——长谷川豪(Go Hasegawa)。2008年,这个名为樱台之家(House in Sakuradai)的住宅设计为他赢得了分量颇重的日本新建筑奖(又名吉岡賞,以「新建築」杂志创始人吉岡保五郎命名)。

↑樱台之家,一张长9m宽4m的大桌子和墙壁相连,只留一处角落放椅子。

建筑师简介:长谷川豪

1977年出生于埼玉县,2002年东京大学硕士毕业。2002年 - 2004年就职于西泽大良建筑设计事务所。2005年,年仅28岁的长谷川豪成立了自己的长谷川豪建筑设计事务所,并于当年获得鹿岛奖。2009年被东京工业大学、东京理科大学、政法大学聘为客座讲师。在日本80后建筑师尚处于储备期的现在,77年出生,并曾获得多项奖项的长谷川豪被称作「日本最年轻的建筑家」

获奖记录:

2005年 鹿岛奖

2007年 第九回东京燃气公司住宅空间竞赛一等奖

平成19年 东京建筑学会住宅建筑奖金奖

第2008回INAX住宅设计金奖

2008年 第24回新建筑奖

在之前国内媒体对长谷川豪的采访中,长谷川豪承认自己的性格和设计风格一样有“双重性”,一方面有传承之处,一方面又特别大胆。

↑长谷川豪建筑设计事务所,主页

“我不希望大家把我的作品认为是一个住宅或者建筑,我希望大家可以通过我的设计甩开住宅的外框,能够直接感受到城市、感受到绿化、感受到外部世界。与其把它称作住宅,不如把它称作装置,人存在于其中但又能感受到周边,不管是城市还是森林。这是我所做的对于传统建筑的突破。”

和为人熟知的藤本壮介一样,长谷川豪这一代日本年轻建筑师在进行住宅设计时,非常清楚地认识到自己要去做什么——对居住尺度的重新定义,从而使住宅和外部环境的关系产生交流。

用尺度定义建筑

樱台之家其实是长谷川豪为自己的姐姐设计的屋子,也是他独立创建建筑事务所之后接到的第二个项目,第一个项目则来自父亲朋友的委托。

姐姐夫妇俩都是小学老师,有两个孩子。“因为小学老师每天要回家备课,所以她给我提出的要求就是‘一定要给我一张大的桌子’,于是我就给了她一张长9m宽4m的大桌子。”长谷川豪说。

↑通过和桌子的一个距离变化,就可以从室内到室外进行一个空间的转化。

整个的住宅设计被这张巨大的桌子定义了,全家人的生活都围绕大桌子展开,它可以是桌子、庭院的地板或者榻榻米的床。即便到了二楼,建筑也是围绕桌子展开,而孩子们各自的小房间里可以看到这个公共空间,可以和在桌子上工作的父母、玩耍的兄弟打招呼。桌子上头的屋顶开了天窗,使得整个桌子区域形成了内院空间,自然光可以照射下来,孩子们抬头就能看到云卷云舒,俨然户外。

↑上方的天窗

长谷川豪的尺度新定义——“我的建筑里有很多关于大和小的对应关系。通常我们并不会感觉到整个大厦或者住宅具体有多大,你感受到的只是所在的房间。但我非常感兴趣的就是将一些小东西的尺度扩大化,或者把一些大东西的尺度缩小,通过这样的对比能让建筑的内部和外部有一个特别的连接。

“就比如樱台之家中,我把桌子的尺度做得特别大,大家感觉不到这是一个桌子,但它又起到了桌子的作用,通过这样的一种尺度,我们直接看到外面的风景。也就是通过你和桌子的一个距离变化,你就可以从室内到室外进行一个空间的转化。这是我所追求的大和小之间的变化和微妙的感觉。”

这样大胆的设计在他之后的设计中也屡有体现,其中之一就是在市中心占地48㎡的五反田之家(House in Gotanda)。

这处住宅的拥有者是一对新婚夫妇,长谷川豪将建筑物分成两栋,两栋楼的楼距为1.2m左右在间隙处架起玻璃屋顶,大厅靠道路同侧的面上设置一个跟建筑楼层同高的约10米高的大玄关门。大门对面则是连接两栋建筑的旋转楼梯和透明墙体,天气好的时候把这个门打开整个大厅就成了街道的一部分,在楼梯上上下下有一种在街道和私人空间互相穿行的奇妙体验。

↑从高处俯看十米高的玄关,长宽比例使玄关更像两栋建筑间的街道

↑分别从内部和外部看玄关部分

↑在模型表达中,玄关被夸张地凸显

同样,在他的代表作森中宅(Pilotis in a Forest)中,小尺度再次被拉大,通过一系列柱子和横条肋板的支撑,建筑被抬高了6.5m,为寓居者提供了与树冠平齐的观景视点,并能观赏到远处山川的美景。

架空构造底部的敞开小院子被树木围住,构成了一道天然的屏障。因为整个建筑的用地是在和城市相距一个半小时车程的森林里,这座别墅被用来当做一家人周末的度假别墅。由于森林里气候潮湿,几乎所有的建筑都是架空的。一层通常被用来放置一些基础设施,但长谷川豪并不这么干,他将一层的高度抬高,以极细的钢架进行支撑,让整个一层的空间完全向森林敞开,一张桌子、一个吊床让这个半室外的空间成了一处桃花源。而二层的高度,“正好是鸟巢的高度”,透过大片的落地窗,你可以和鸟巢里嗷嗷待哺的小鸟对视。”

↑被抬高的6.5m与二层的层高形成了较强的对比

↑被抬高6.5m的底层空间被用作休息娱乐空间

↑在森林中,建筑被抬高到了鸟类居住的高度,如同人类在森林中的“巢”

在长谷川豪的代表作品中,贯穿着一个固定的手法,即将一些小东西的尺度扩大化,或者把一些大东西的尺度缩小,这一手法并非是胡乱地改变物品、空间的尺度。其目的是为了拉进住宅内人与人间的距离,亦是在尝试打破外部环境与建筑空间之间的屏障——“剥开住宅的壳”

剥开住宅的壳

长谷川豪在演讲中曾这样阐述自己的观点:“建筑像包裹住我们人类的一个壳,就像我们现在讲演的这个空间,听讲演的时候待着还能忍受,但如果天天待着就会非常无聊。我所做的是希望能为我们的身体提供连接外部空间的崭新感受。”

在玩转尺度大小、建筑元素之间功能转换的同时,建筑的内外空间的连接是长谷川豪设计的另一个出发点。

这一观点在其设计中得以体现,在森中宅的设计中,一以贯之地强调以建筑强化家族成员之间亲密、互动关系的长谷川豪将二楼的餐桌设计成了玻璃台面,而餐桌下的地板也是透明的玻璃。这意味着,父母在二楼客厅的桌子上吃饭或者工作,一低头就可以看见在下层玩耍的孩子们,而孩子们一抬头也可以窥见父母的身影。

↑从二层的玻璃台面可以看见下面的景观

↑从下层也能看见上层的活动

前文所提到的樱台之家中,也把各个房间围绕着家庭成员之间交流的核心空间——书桌和中庭来布置,强调人与人间的目光对视与交流的同时,削弱“建筑外壳”的存在感,正是长谷川豪“剥壳”的方式。

↑樱台之家,中庭部分作为整个建筑的中心区域,与各个空间都存在交流

↑樱台之家,二层空间也围绕中庭布置

↑一层平面图

↑二层平面图

↑剖面图 A-A

而在另一处三口之家的住宅驹泽之家(House in Komazawa)的设计中,长谷川豪则没有从大结构上入手进行改变,而是将我们日常所熟知的地板偷换了概念——将一层和二层间的地板用木栅栏替代了。

这样,天窗的阳光将直接投射到底层,而一层和二层之间也互相敞开。刚开始业主不同意这个设计,但他们家的小女孩特别喜爱这个设计。最终,团队在整个平面的一半铺设了栅栏地板,小女孩常常喜欢坐在上头看书。

↑光从一层的天花板透下

↑二层的女儿房间下面是一层的起居室

↑木栅栏的设计使小女孩常常喜欢坐在二层看书

在集合住宅练马公寓(Apartment in Nerima)的设计时,长谷川对露台空间的重新定义使露台空间,成为联系室外环境和室内空间的媒介。

练马公寓坐落于东京都内站前大道。规划为钢筋混泥土7层建筑,其中租户20户,最上层是业主自己的住宅。站前大道沿街都是综合住宅楼,内侧是独户住宅区,练马公寓正是建造在这两块区域的中间。

练马公寓为每户都设计了像庭院那样大的露台,甚至比房间还大。另外,根据不同房型设计了不同形状的露台,有挑空露台,L型露台,细长型露台等,这些形状各异的露台和室内设计有机结合在一起。通过露台,可以看俯瞰街景,也可以仰望天空,并通过各种方式使房间和街道关联起来。此外,充分利用地基形状,在所有外立面开洞,使得这幢建筑反而不那么像住宅大楼了。

↑练马公寓外部

↑露台提供交流空间的同时与外界环境存在着暧昧的关系

这些露台由于是面向街道的,刮风下雨的时候都会飘进露台,所以让人感觉露台是自己的空间。并且可以很方便的使用,但又是和外部空间连接的,可以主观地去体验外面生活,换句话说就是通过露台让住户能更积极主观的去感受都市生活。

↑露台既是室外空间又是室内空间

在长谷川豪看来,把外面的风景投射到室内,这是从住在住宅里的人的感受出发,让人们感觉到开放和自由;而另一方面,从城市的感受出发,如果街上的人可以看到有人在建筑里流动,整个城市也会显得更加活跃,内外活动的人的气氛也能互相感染,“这对城市也是很重要的”

↑室内空间与露台

这是一处租借式的公寓,目标消费者是在周围上班、学习的白领和大学生,新颖的设计必然对他们的胃口,但是对不动产开发商来说,建筑的成本会有所增加。

“在这样的情况下应该怎么办呢?作为建筑师来说,要掌握现实和设计之间的平衡点,并不是要去妥协,而是要对传统的露台有一种新的诠释。”长谷川豪说。

他的做法是通过对周围房产中介的调研,让业主相信这样的设计可以使得这处公寓的租金比周围住宅的租金高出10%,“这样的话,投入的成本就可以大一点,作为建筑师来说也就可以坚持自己认为的更好的设计。”

↑各户型平面图

掀起了微波的建筑师们

日本70后中生代建筑师在日本被称为“一群在日本掀起了微波的建筑师”,同为70后的藤本挑战建筑原型的分裂,石上纯也则追求消失的透明。与其他70后中生代相比,长谷川豪在尝试中并未完全推倒传统住宅的形式,不追求轻薄感与透明感,而是在继承传统的基础上,从建筑、外部环境、使用者三者的相互关系出发,夸张地改变某个空间或物品的尺度,或是尝试去打破空间之间存在的固有界限,打破建筑和自然之间结界。

就像他自己所说,“建筑就像包裹住人类的一个壳。如果它是封闭的,不受外界影响、一成不变,每天都住在其中的人会感到非常无聊。建筑的“微环境”包括风、热、光、声这几方面,它们不但直接影响人居环境的舒适度,也关系到建筑的趣味。如果能打破建筑与自然之间的结界,将外界不断变化的风、光、声以及热度这些“微环境”元素适度引入到建筑之内,在环境与身心之间寻找一种平衡,就能保持居住者在住宅中的居住新鲜度。没有人会对自然感到厌烦。”

作为原研哉主导的HOUSE VISION 项目中,作为受邀建筑师,长谷川豪的新游牧住宅,提出了将旅游者看作短期移民,探索出旅馆作为住宅的可能性这一想法。


2条评论
妖耳 2019-04-04 17:58:54 回复 0

图片无法显示啊!!

微阅 2018-12-17 23:36:31 回复 0

好棒

东瀛建筑大观

作者:东瀛建筑大观

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