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童年往事(上)| 建筑大师的记忆回想

2016.01.18 | ,
INTERNI设计时代

作者:莫杨

近日,一个名为《童年往事》的展览在

乐家伦敦画廊(ROCA London Gallery)举办。

策展人Claire Faro邀请了六位设计、

建筑界的领军人物展示他们的童年往事。

从扎哈·哈迪德(Zaha Hadid ),

丹尼尔·李伯斯金(Daniel Libenskind),

隈研吾(Kengo Kuma) ,

丹尼斯·斯考特·布朗(Denise Scott Brown),

到涅托&索韦哈诺(Fuensanta Neito&Enrique Sobejano)

和菲利普·崔西(Philp Treacy),

试图找到他们记忆中的点滴与创作作品之间的联系。

Zaha Hadid 扎哈·哈迪德

1950年,扎哈·哈迪德出生于巴格达。受益于石油收益的富足,五十年代的巴格达正处于现代主义的梦幻期,国王费萨尔二世(King Faisal II)致力于营造出一个由现代建筑组成的首都。以弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)为代表的一批欧美的现代主义大师们被邀请参与建设:赖特设计了巴格达歌剧院,并且在1957-1958年期间负责了大巴格达计划的制定(均未实现);勒·柯布西耶(Le Corbusier)为1960年巴格达申奥设计了巴格达体育场(未实现);沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)为巴格达大学(部分)提供了建筑方案;阿尔瓦尔·阿尔托(Alvar Aalto)则负责了巴格达美术馆的设计。浸淫在这样殿堂级的建筑环境里,六十年代的巴格达为扎哈提供了绝无仅有的建筑启蒙。

↑童年时的扎哈·哈迪德

↑展场照片:扎哈哈迪德的部分回忆

“我记得跟我父母一起去看展览,大概是六岁左右。是赖特巴格达歌剧院的设计,我看到了模型之类的东西。就像在世界其他地区一样,六十年代的建筑界有一种不可磨灭的乐观,每个城市都在建造大型的国家级建筑,很多重要的技术,理念都产生在这个时期。不光是阿拉伯世界,从南美到亚洲都在经历这一过程。”

↑展场照片:格罗皮乌斯设计的巴格达大学校区(左下)弗兰克·劳埃德·赖特和他的巴格达歌剧院方案(右)

除了赖特的模型,一次到贝鲁特看家具的经历也在扎哈的童年中留下了印象:

“我记得我七岁的时候跟我的父母去贝鲁特看为我们的新家定制的家具,我还能记得走进家具工作坊的样子。那些黄绿色的家具和尖锐且现代化的外形,还有那个将放置在我房间里不对称的镜子。那面镜子让我尤为震惊,并且从此爱上了不对称形态。”

↑展场照片:来自中国的丝绸和扎哈的3D首饰作品

“在我小的时候,我喜欢自己做东西。从中国买来的丝绸,我用它把自己包起来,很可惜我现在并没有时间这么做了。”很显然扎哈现在对时尚设计的热情还是丝毫未减,展览现场展示了她特有流动感的配饰系列和与其对比的一块丝绸,而且显然这样的流动形态在建筑里早已是她独有的特征。

扎哈曾在女修会学校接受教育,有幸在科学和艺术科目接触到优秀的教授,这与扎哈父母的教育理念不谋而合。由于小时候的经历,扎哈认为数学和艺术应该被同时教授,而不应该被区别开来。

↑由扎哈设计的

“当我长大后,数学是我日常生活,同样是我生活一部分的则是绘画。我的父母让我形成了对发现的热情,而且他们也从未区分科学与创造的边界。我们会一起解决数学趣题,也一起用纸笔绘画,数学就如同素描一样。”

也正因此,扎哈在贝鲁特美国大学取得数学学位一直给养着她建筑上的成就。自1979年成立扎哈哈迪德建筑事务所起,她一直没有停止在复杂数学在空间上运用的创新和试验。

Daniel Libenskind 丹尼尔·李伯斯金

1946年李伯斯金出生于波兰罗兹,他的童年的记忆和经历受到战后反犹太主义的影响。代表作品有柏林犹太人博物馆(Berlin Jewish Museum)和纽约世贸中心纪念址(World Trade Center Memorial)等。

↑李伯斯金一家

李伯斯金最初的建筑启蒙来自于母亲的内衣裁缝店。手艺灵巧的母亲为罗兹的妇女们提供独一无二的内衣款式,李伯斯金着看着那些美丽的布料和母亲创造的那些几何状骨架结构的紧身胸衣无疑是一种建筑结构的支撑。

↑展场照片:李伯斯金童年的部分照片

“即使是在母亲狭小的店里,都经常会有警察的出没。它们会过来查看母亲从哪儿进的材料,是否有什么违规违法的地方,等着她出错。这些都是我童年的一部分。可惜的是,我的母亲是一个非常坚强的人,她有一台胜家缝纫机,所有的东西都是她一点一滴缝制的。”

↑展场照片:四零年代的罗兹儿童

在与本次展览的策展人对谈时,李伯斯金提到:“最近我的父亲数了一下在大屠杀中死亡的亲属,包括兄弟姐妹和表亲,并没有算更远的亲戚,有将近83人。但是我们从未为此讨论过什么。那片空白和空虚显而易见到根本无需做任何提问。战前的罗兹曾有大概有25万犹太人,到了大屠杀结束基本上没有任何人生还。”

↑展场照片:李伯斯金母亲制作的胸衣和李伯斯基在母亲小店门前的照片(右)

犹太迫害是李伯斯金童年记忆的直接反应,他提到犹太博物馆内的大屠杀纪念塔是一个“非常个人化的设计”。柏林犹太博物馆原计划于2001年九月十一日正式开放,原定的开馆时间正是911事件发生后的一个小时,事件发生之后博物馆取消了开幕。颇有缘分的是,2003年,李伯斯金以方案“记忆的基石(Memory Foundations)”被选为世贸中心纪念址的总规划建筑师。他的作品中,总是完美的融合了哲学、文学和诗意,并且以形态功能和观者情感的精确把控被誉为建筑作品的美妙乐章。

↑展场照片:李伯斯金的手风琴

“柏林的光和罗兹的光并没有那么不同,而且柏林与罗兹地理上非常接近,我将这一切设计都基于光(线),基于行走、基于观察,基于不同的温度和声音的记忆。”

↑展场照片:李伯斯金一家搬到美国后的生活


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