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童年往事(下)| 建筑大师的记忆回想

2016.01.18 | ,
INTERNI设计时代

作者:莫杨

近日,一个名为《童年往事》的展览在

乐家伦敦画廊(ROCA London Gallery)举办。

策展人Claire Faro邀请了六位设计、

建筑界的领军人物展示他们的童年往事。

从扎哈·哈迪德(Zaha Hadid ),

丹尼尔·李伯斯金(Daniel Libenskind),

隈研吾(Kengo Kuma) ,

丹尼斯·斯考特·布朗(Denise Scott Brown),

到涅托&索韦哈诺(Fuensanta Neito&Enrique Sobejano)

和菲利普·崔西(Philp Treacy),

试图找到他们记忆中的点滴与创作作品之间的联系。


Denise Scott Brown 丹尼斯·斯考特·布朗

布朗出生于1931年的罗得西亚南部(今赞比亚),父母是分别来自拉脱维亚和立陶宛的犹太人。她的母亲虽然没有完成建筑学校的学习,却在约翰内斯堡附近打造了一个非常现代化的住宅。正是由于这份特别的记忆,少女时代的布朗在大学入学时看到全班的男生发出了“建筑是女人的事,这帮男人在这里做什么”的感慨。

↑年轻时的斯考特·布朗

布朗分别就读于威特沃特斯兰德大学(university of Witwatersrand)、伦敦建筑联盟学院和宾夕法尼亚大学,并相继收获了城市规划硕士和建筑硕士学位。1972年,布朗夫妇与斯蒂文·艾泽努尔(Steven Izenour)合著的《拉斯维加斯的启示 Learning from Las Vegas》至今仍对建筑研究有着深远影响。她与丈夫罗伯特·文丘里(Robert Venturi)合作的事务所VSBA以建筑为研究途径,探讨社会科学、艺术和图形研究(iconography),同时支持文化的相关性并且抵制建筑学科内的性别歧视,将现代主义更新到了一个新的纪元。

↑丹尼斯·斯考特·布朗与罗伯特·文丘里

“母亲那些关于建筑训练的书和图纸随处可见,在我还刚刚学会走路的时候,她就开始教我欣赏早期的现代艺术。1933年的时候我的父母在约翰内斯堡建了一座现代化的房子,它的设计非常的国际化。我记得门把手放置的比一般的把手要高许多,我跑到天台,试图爬上架空的阁楼,在阳台的螺旋楼梯上玩耍,在晚上听到高跟鞋上楼梯的踢跶声,这些记忆一点也不抽象。看着母亲,我学会怎样观察自己。”

↑展场照片:布朗儿童和少女时代的照片(左)和位于约翰内斯堡的家(右)

↑展场照片:童年时代的布朗(上)和位于约翰内斯堡的家(下)

“霓虹灯基本上是探访拉斯维加斯的最重要的理由。作为一个早期的现代主义者,我的兴趣是遗传而来的。1936年的时候,我的祖父母从纽约世界博览会到旅行中给我带回了一个康尼岛的金属丝小玩具。对于四岁的我而言,那是超乎想象般美丽的东西。第二个记忆,是约翰内斯堡五十周年庆的时候我第一次看到霓虹灯。虽然仅仅是商业街上的一些招牌,对我而言已是仙境一样。”

↑展场照片:1977年布朗与丈夫文丘里为日本日光市复兴的一条商业街道

Kengo Kuma 隈研吾

踱步到展览最后是建筑大师隈研吾的童年回忆,这位专注于自然风格的建筑师来自于日本神奈川县横滨市,与其儿时记忆息息相关的是位于大仓山,以土墙与和纸建造的家。

↑少年时期的隈研吾

“我是这个地方的产物——房子和房子周围的环境。日文里面我们叫‘里山(satoyama)’特指在城镇外围或者背后的自然的地区,像是竹林一类。”对竹子有着特殊情节的隈研吾说道:“与日本战后的建筑不太一样,我家是一个战前风格的木制平房,土墙、和纸拉门。现在我在我的建筑中使用自然材料,一方面是因为怀旧,另一方面应该是出于崇拜。不过我承认在小时候我并不喜欢这些朴素的材料,但是现在我深刻的感受到它们的珍贵和记忆的宝贵。”

↑隈研吾与父亲在东京郊区的家门外

↑展场照片:隈研武为新书《我的地方 Boku No Bashe》重新造访老宅所拍的照片

“榻榻米房虽然在战后的日本建筑里慢慢消失,但是老家里的那间对我的设计影响颇深。榻榻米特有的灵活性经常在我的作品中体现。作为一个孩子,当我在家的时候,我经常可以玩木头块玩上一天。现在跟材料打交道,应该也有这个习惯的影子在里面。而气味和味道对记忆的影响非常深。我喜欢榻榻米的味道,而且我玩木头块儿的地方一直也是榻榻米屋,这些记忆都是相互联系的。”

↑展场照片:榻榻米和障子的展示

“我第一次对建筑这个职业有意识启蒙于丹下健三设计的奥林匹克运动场(1964年东京)。父亲还非常推崇布鲁诺.陶特(Bruno Taut)的设计,他有一个陶特设计的小圆木盒(应该是个香烟盒),简单但是充满了温度,它现在还在我工作台上。”

↑东京大学本乡校区大楼

有趣的是,隈研吾提到如果不当建筑师,他希望自己能做个兽医。“我现在住在东京郊区,有些乡村和农舍的场景让我回味。比如邻居养了些山羊和猪,我还喜欢到我家后面的竹林去散步,观察一些小虫之类的生物。所以‘筑巢’这个词对我来说很合适,比任何其他的建筑术语都要合适。跟动物打交道让我非常松驰愉悦。”

↑展场照片:隈研武的为新书写的部分手稿和相片

↑展场照片:触感也有记忆

“我对自己看事情的角度关注的过于敏锐,我反应的形态和组织思维的状态都存在于且依赖于我所到之处的深度,这不经让我觉得我就像长在丛林里的一棵树。”

结语

设计师和建筑师经常被问到他们作为学生的时候受了谁的影响。但是,怎样的影响也没有童年的深刻,那些影像、气味、声音似有似无的存在脑海里;世界历史和个人化的记忆,迁徙和差异性,自然与音乐。这些感官记忆为塑造创意大师们的独特视角功不可没。

正如弗拉基米尔·弗拉基米罗维奇·纳博科夫(Vladimir Nabokov)在1962年于BBC的采访中所说:

“记忆本身是一种工具,艺术家擅用的数种工具之一。我想应该都是跟爱有关的细节:爱得越深就会有越深刻的记忆。”


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