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【学院专访】张海翱:传统文化共鸣和现代语言表达的结合

2016.01.20 | , ,
建筑学院

作者:建筑学院+张海翱

【前言】就在过去的2015年末的时候,AC+万科联合了『建筑学院』在内的十家建筑媒体,给大家带来了一次独特的设计竞赛——“城市触媒V-Space”。而在媒体推荐环节里,『建筑学院』从诸多用户申请中,推荐了80后前卫建筑师张海翱,对此我们专门对张海翱先生进行了一次专访。

80后建筑师张海翱,求学阶段全部在国内完成的他对传统文化有着独特的理解和深深的自信。他认为传统的就是前卫的,并可通过表层的提取、中层的同构、深层的共鸣这三个层面进行表达。“本土设计”则必然要以建筑所处的场地空间物质要素和历史人文非物质要素为根本的设计,他反对把西方的价值取向和评价标准作为我们自身的取向和标准。

他与匡晓明老师合作设计的北京凯宾斯基酒店,秉承了中国传统文化中“道法自然”、“天人合一”的东方哲学思想和生态观,将“自然、建筑、人”三者和谐统一,并以日出东方的意境之美,赋予建筑之核心灵魂。酒店获得了非常多的奖项,囊括了国内几乎所有的大奖。这也说明了他的思考和理解在更大范围内获得的共鸣与激赏。

不安分的他还跨界做起了珠宝设计,在更小的尺度中放任自己的构思,因寄所托,快然自足。

下面请跟随我们的访谈,一起来了解这个年轻的前卫建筑师吧。

—个人理念—

建筑学院:建筑师有不同类型,您是给自己定位的是前卫建筑师,您是如何定义前卫建筑师的?(或者你觉得前卫建筑师和传统建筑师最重要的区别是什么?)

张海翱:前卫建筑师是我一直以来奋斗的目标,目前还达不到这个称号,只能说自己一直在努力去实现这个目标。前卫一次来自于法语Avant-Garde。也可译作“先锋”。代表着一种敢想敢为,不追随,走在时代之前的态度。我所认为的前卫建筑师应当包括三个层面的含义:第一,传统文化与国际视野。把传统文化放在第一位是因为作为中国建筑师,我们立足于世界的根基是我们的传统文化,传统文化与前卫精神不但不矛盾,反而是相得益彰。只有从传统中汲取营养,才能做到更进一步的创造。同时我们也要国际视野,要用现代的语言去诠释设计,使设计能够让不同地方的人们都可以读懂。第二,场地文脉与空间塑造。前卫设计不是天马星空的幻想设计,而是在尊重地域文脉特征的基础上,提出更具特色的解决方式。同时更要关注内部空间的塑造,通过消融内于外的界限,达到空间的贯通。第三,生态技术与节能环保。前卫设计师必须关注生态与环保技术,并且要成为佼佼者,尤其是被动节能技术,从可持续发展的角度为人类做出贡献。

 

视频:前卫精神之张海翱


建筑学院:有没有一些建筑师或者建筑作品曾经(或者直到今天还会)给您带来过深远的影响?

张海翱:我认为历史上所有的建筑师和建筑作品都是支持我继续前行的精神支柱,我经常从各种经典的建筑中汲取灵感,没有所谓过时或者永恒的建筑,我们从古人的建筑中可以获得无穷的灵感。前段时间我对阿纳托瓦·德·波多的作品非常感兴趣。他在19世纪运用钢拱券解构了哥特般的穹顶结构,精巧建构的几何拼接给人一种当代参数化手法设计出的作品一般的感觉。这也为我们当时正在做的德国柏林20世纪博物馆的国际竞赛项目提供了巨大的灵感。这也进一步说明了我们应该从历史中寻求灵感,前卫与传统文化并不矛盾,在很多时候反而非常相近。

山东邹平规划展览馆

建筑学院:您曾说过您的建筑都是用线条、空间、结构和形态去诠释中国建筑哲学的天人合一思想,而作为前卫设计师的您,是怎样把前卫的理念融合到这种传统的建筑哲学思想中去,或者说您是怎样解决前卫的设计语言和传统的建筑哲学之间的矛盾(当然两者之间或许并无矛盾)

张海翱:我认为传统的就是前卫的。传统文化博大精深,每个人对文化的理解都不尽相同,有三个层面的提取方式:

  1. 表层的提取:传达形式语言的建筑,利用一些传统建筑的视觉元素融合到当代的建筑之中,就如同吴冠中早期的作品一般,各种粉墙黛瓦还是可以清晰辨认。

  2. 中层的同构: 传递非物质语言的建筑。建筑从形式感上给人强烈的传统气息,但是所有的做法都采用当代的设计元素,和一般新中式相比,这是一种相对高级的设计手法。建筑自身通过现代手法给人以传统建筑的氛围感。

  3. 深层的共鸣:传承传统精神的建筑。建筑在人文和精神的角度契合传统文化,用完全现代的语言与体验者的各种感官发生共鸣。体现中国传统文化的灵魂。

中国电信数据中心

建筑学院: 我们都知道,您是先后在同济完成了本科,硕士,博士的学位的学习,能不能 跟我们分享一下您在同济的这些年里,获得的最重要的是什么?在不同的阶段(本科 硕士 博士),您在设计上的思想有怎样的变化和成长? 能否给我们还在学校学习的年轻建筑师一些建筑学习上的建议呢?)

张海翱:同济是非常开放的学校,尤其在上海这样一个国际化大都市,每天都可以接触到新的信息。在这里一直读到博士也是种种机缘巧合,不过总的说来我还是非常感谢我的母校。我硕士学的是外国建筑史及理论专业,师从卢永毅教授。博士改学了城市设计,师从蔡永洁教授。虽然一直在同济读书,但是每个阶段的专业不一样,使我接触到了不同的教育。本科时候更多的是关注与形态的表现,硕士则对空间设计产生了兴趣,博士应该是设计思想逐步形成的时候。

贵安新区展示馆

希望年轻建筑师能更多的关注于文化大于技术。建筑师职业生涯很长,技术的问题随着时间的发展都最终不会成为问题,而只有文化才是引领设计的内核,希望年轻建筑师能有所侧重。

深圳低碳城

—设计作品—

建筑学院:您设计的北京凯宾斯基酒店获得了世界建筑大奖-—2014年度最佳酒店设计奖,您本人如何是如何评价自己的这个设计的,这个设计您最得意的地方在哪里?

张海翱:这个设计并不是我一个人设计的,主创还有我的恩师和合作伙伴匡晓明老师,我们一起设计了大量的项目,他的设计理念非常先进,也是项目的核心人物,更是我的良师益友。我们设计的这个酒店获得了非常多的奖项,囊括了国内几乎所有的大奖。包括:全国勘察设计一等奖、鲁班奖、詹天佑奖、红星奖特别贡献奖等。当然还包括国外的诸多大奖。这个设计我感觉最满意的地方是实现了我和匡老师多年对设计理想的追求,那就是传统文化共鸣和现代语言表达的结合。

日出东方凯宾斯基酒店

在全球经济一体化背景下,中国城市的快速发展为建筑师提供了巨大的设计舞台。然而建筑设计的市场化并没有产生与其庞大数量相应的建筑艺术作品,在拿来主义、快餐文化和传统模仿多重影响下,呈现出千城一面的模式化和争奇斗艳的商业化两种倾向。当代中国仍旧自觉不自觉地把西方的价值取向和评价标准作为我们自身的取向和标准。在本土文化表现中的失语,成为一种普遍的文化现象,尤其在建筑创作领域,多年来以西方流行的风格为设计的依据,缺少自己本土的文化特征。当下“三维设计”、“扎哈风格”又成为一种时髦,在创作领域为西方马首是瞻成为了惯性思维。文化自觉和自信是建筑创新的前提。“本土设计”是以建筑所处的场地空间物质要素和历史人文非物质要素为根本的设计。

日出东方凯宾斯基酒店

这个酒店秉承了中国传统文化中“道法自然”、“天人合一”的东方哲学思想和生态观,将“自然、建筑、人”三者和谐统一,并以日出东方的意境之美,赋予建筑之核心灵魂,实现其与自然环境的和谐共生。与此同时,在建筑设计与技术工艺环节,进行了多种生态化建筑设计的尝试和实践,力求从场地设计、建筑布局、建筑形态、建筑细节、建造工艺、坏境营造、能源利用等全方位多角度,创造一个可呼吸的绿色生态建筑,体现最初的设计思想和理念,从而实现建筑与自然和谐共生。

酒店秉承了中国传统文化

建筑学院:您也曾设计过不少行政中心,请问您在设计扬州行政中心和襄阳行政中心的时候是如何考虑的?在功能与造型之间的平衡您是如何把握的?

张海翱:这两个行政中心同样是匡老师和我一起设计的。扬州行政中心和襄阳行政中心有相同和不同点,相同的是都是最新一代行政中心,强调服务和聚合,把全市的行政集中,提高效率。所以两个建筑的体量都非常巨大。不同的是扬州行政中心采用的是院落式布局,强调江南水乡的韵味。而襄阳处于中国中部的九省通衢之地,采用了天圆地方之形态。襄阳行政中心已建设完毕,目前在挂外立面幕墙。

襄阳行政中心

扬州行政中心

建筑学院:您对建筑的环保与节能也是非常感兴趣的,尤其是低碳方面,想请问一下您在低碳设计方面有什么设计心得可以与我们分享?

张海翱:低碳设计不仅仅是一种技术上的低碳,更多是从社会参与层面,生活方式和人文层面的低碳和可持续发展。

比如我们在2015年深圳低碳城论坛展出的作品“轻城市·轻建筑”系列研究和反思了大量的中国城市建设层面出现的诸多问题,对目前周期性的重复建设提出改进。以农业为先决条件,而不是传统的城市来进行总体规划,用地性质随着需求弹性的变化,强调一种自生性的城市发展策略。而对于建筑社区,希望构建一个有机,生态和可持续发展的低碳产业闭环社区。建造一个融合各种工作,生活,休闲和娱乐的,可以和自然生态有机融合的社区。强调各种功能在高密度下的混居。这是要让使用者认识到低碳的生活不代表低质量的生活,而是一种非常惬意和前卫的生活方式,只有这样才可以促进全社会真正自然而然采用低碳生活方式,而不是像现在这样多用几块太阳能板就可以解决的。

中建三局总部大楼

在建筑技术方面我们优先考虑从建筑布局考虑低碳,同时尽可能多的采用被动节能技术,再辅以主动节能手段。比如酒店建筑一般不设可开启窗户,采用新风系统进行换气,不仅消耗大量的能源,也让使用者无法感受到外界自然环境。在日出东方酒店里,采用了更为前沿的设计和技术——导风槽,使酒店在春秋季采用自然通风。导风槽设置于建筑立面竖向杆件,在位于室外一侧设置穿孔铝板,将室外自然风引入中空金属杆件内,再通过位于室内一侧的可开启铝板扇叶,最终进入建筑内部,实现自然通风。同时其是全国第一家采用冷热电三联供系统,利用发电后排出的余热通过余热回收利用设备向用户供热、供冷,使得燃气的热能被充分利用。

大楼入口处

建筑学院: 我发现您的设计正如您所说的,线条感很强,而且对结构有比较细节的考虑,想知道您本人对结构是否也很有研究,您对外形设计和结构之间的关系怎么看?

张海翱:建筑师强调空间与结构的完美统一,建构(tectonic)美学一直是我所欣赏和推崇的。结构与建筑造型是密不可分的。在日出东方酒店这个项目上,我们的结构形式采用了中国传统的扎灯笼的做法,与建筑造型实现了统一的同时,也形成了许多有趣的内部空间。在很多相对比较小的项目上,比如海南鱼排项目,我们仔细研究了竹木结构,尤其是原竹结构的力学原理,通过结构本身创造出优美的建筑造型,这个时候结构和建筑的关系尤为紧密。

万宁鱼排餐厅

—兴趣与爱好—

建筑学院:看您还有涉及珠宝的设计,请问它们的设计与建筑设计有什么不同和联系之处呢?

张海翱:与得音跨界和做的珠宝设计是基于对设计的狂热爱好。作为建筑师总有一种看到什么东西,脑海里就自动开始思考设计的机制。我觉得这是一种出于对一切美好事物的追求的动力。珠宝设计与建筑不同的地方就在于我不用考虑消防和结构(笑),可以天马行空的完成设计构思。但是珠宝几乎可以算是一个最小尺度的设计了,其自身也有他的建构属性和材料特性,这个与建筑是相通的。同时令我非常感到痴迷的是这种我可以从一个超大的城市设计尺度到一个只有几厘米的小物件尺度的跳跃感的这种奇妙感受。

张海翱的珠宝设计

建筑学院: 我们很有意思的发现您还是法国汽车品牌DS的全球代言人,能不能跟我们分享一下这里面的故事,是什么契机让您得到了这个机会?

张海翱:他们希望能够找到一个中国的年轻设计师代表他们的企业文化,再看了大量的年轻设计的师作品后,提出希望能与我们合作。从整个过程上来看,国外对于建筑师还是非常的尊重的,他们认为建筑师是非常伟大的职业,与国内目前的状况形成对比。同时,能够代表中国设计参与到这样的事件中来,我感到非常的高兴和自豪,证明我们的设计可以被全球其他国家所读懂,输出了中国的软实力。

张海翱作为法国标致雪铁龙公司DS品牌全球代言人

—成绩与荣誉—

中国设计红星奖

轻建筑-国际生态奖

APEC 最佳贡献人

全国优秀工程奖


最后,再次感谢张海翱先生参与『建筑学院』的访谈。

同时,对于在媒体推荐环节没被选中的用户小编在这里表示抱歉,你们都很优秀,但名额实在有限。但请你继续勇往直前,期待你在海选环节过关斩将!


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