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设计界女神 | 女性设计师的现实性与超越性

2016.03.08 | , ,
INTERNI设计时代

作者:诗雯

当下,社会角色的性别差异正逐渐模糊,

如美国艺术评论家苏珊所言,

阳刚男子最有魅力的地方在于他有女性化的东西;

而娇柔女子最有魅力的地方在于她有男子气概。

这与后现代女性主义反对二元对立的思维相呼应,

也愈发受到越来越多女性设计师的认同。

“女性”特质未束缚或左右她们的思想,

她们不断在当代社会中探索

“实现女性现实性和超越性的存在形式”。


出其不意的野女孩

Matali Crasset 玛塔莉·卡拉赛特

玛塔莉·卡拉赛特是那种在形象上不太“女人味”的法国女设计师。然而,“标志性的锅盖头”、“菲利普·斯塔克(Philippe Starck)的接班人”,以及“传统法国风格的跳脱者”,这些描述足以证明她作为话题主人公的确气质独特。

玛塔莉在与Ateliers Tersi 鞋品品牌合作的工作坊中。这是玛塔莉第一次以女性的视角为她们创造日常用品。

玛塔莉生于法国东北部一个典型的农场家庭。1991年自法国国立高等工业设计学院(ENSCI)毕业后,加入了意大利设计师丹尼斯·桑塔奇亚拉(Denis Santachiara)的工作坊。不久后回到法国,被菲利普·斯塔克招至麾下,开始了长达5年的合作。1998年,玛塔莉成立了自己的设计事务所。因其天马行空的个性,事务所的涉猎范围涵盖建筑与室内、家具与产品、图形与展览、舞台与艺术等多个领域,并一直在扩展。而她的设计像个“野孩子”一样,想法出其不意,本质反哺生活。

与津巴布韦编织工人一起,在工作坊中进行“ The Gourd's Family”系列的编织物项目。

挂钟,Bad Boy 系列,为designerbox.com 而设计。

森林旅店的内部,共分为两层,内设一个壁炉及多个木质层板。

建筑摇滚的缔造者

Odile Decq 奥蒂勒·戴克

张扬的发型、浓重的眼妆、朋克的外表,作为一位著名女建筑师,奥蒂勒·戴克酷炫的造型在建筑师群体中闪亮十足。黑色视觉系的魅惑感让很多人将她夸张地形容成“摩登暗黑”,但她本人对此却没有发表任何看法,只是一味地把手头的建筑项目与浪潮般的摇滚音乐结合到一起,赋予作品丰富多样的冲击力。

法国著名女建筑师奥蒂勒·戴克(Odile Decq)。

在以男性为主导的建筑界,奥蒂勒凭借自己的个人魅力宣导着她的梦想。在同一时期内,相对于男性建筑师,她的事业起步有点慢。一些建筑圈内的朋友曾对她说,假如他们已经选择了一位女性建筑师,就不需要第二位了。这就意味着,有时一些选择不是看中个人的工作能力,性别在人的发展前途方面将起到至关重要的作用。不过,从一开始奥蒂勒就认为建筑并不是男性的专属。但即便无关性别的话,建筑对任何人而言都是不小的挑战。

Twist Again果盘。黑色是奥蒂勒近期开始偏爱的色彩,果盘的线条造型来自她对建筑的理解。

2014年于法国里昂竣工的GL活动策划公司总部项目。

从下往上,在透过了中间层的钢化玻璃,奥蒂勒在GL活动策划公司总部项目的四楼以上的区域,突出设计了一个悬挂着的双层交叉梁,并且向两个平行的方向错开86度延展开去。

永恒的优雅

Paola Navone 保拉·娜沃内

保拉·娜沃内在以男性为主的意大利设计界独树一帜。她的天赋在于重新发掘历史建筑或传统手工艺的潜质,并以现代、时尚的设计手法温柔地唤醒沉睡其中的优雅魅力。在近40 年的职业生涯中,娜沃内一直致力于此,女性特有的直觉和多年以来的经验奠定了她“意大利当代设计教母”的地位。

保拉·娜沃内早期活跃于设计界先锋派领域。1988 年,她与朱里奥·卡贝里尼(Giulio Cappelli ni)一起创办了自己的第一个品牌Mondo。

保拉·娜沃内给人的印象是热情、乐观、充满活力。她说:“在全球性的项目中,我总是包揽所有的设计,从桌子到椅子、从餐具到桌布,让每个元素都能展现独特的细节。通过开放、半开放和封闭的空间,光线的调节和变幻,充实和空旷的分区等,进行建筑和空间氛围的设计。”这位自称是“折衷梦想家”的建筑师、设计师兼潮流引导者,一直以来认为“简单才是真正的奢华”。

La Sirena 意大利餐厅,其自助餐区的墙壁使用了来自欧洲的瓷质餐盘进行装饰。格尔瓦索尼椅子和沙发由保拉·娜沃内设计。

酒店入口处,宏伟的大堂内摆设一张古老的泰式桌子,装点着鲜花和釉面花瓶,花边吊灯由当地工匠制作。

私人餐厅采用白色、虹彩白镜镶嵌饰面和亮橙色的门,门把手则以青铜古董雕刻的手制成。

起舞的设计

Zaha Hadid 扎哈·哈迪德

扎哈·哈迪德被称为“21世纪最伟大的女建筑师”。事实上,她的另一个称谓“建筑界的女魔头”更能体现其个人特质。她在处于黄金时期的伦敦建筑联盟学院(Architectural Association School)读书,在埃利亚·增西利斯(Elia Zenghelis)、雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)和伯纳德·屈米(Bernard Tschumi)中间,哈迪德作为一名女性建筑师格外抢眼:她的作品诡异多变、充满未来主义风格并且极具想象力。日本建筑大师矶崎新曾把她的方案从废纸堆里捞出来说:“我被她那独特的表现力和透彻的哲理性所吸引。”

扎哈·哈迪德,英籍伊拉克裔,有史以来第一位获得普利兹克奖的女性建筑师。

Celeste概念首饰系列,2008年由施华洛世奇出品。包括项链和手链两件,尺寸分别为 L430mm x W400mm 和L450mm x W100mm。

流体冰桌系列,哈迪德在2012年为大卫吉尔美术馆而设计,材质为抛光树脂玻璃。该系列包括一张餐桌和一张咖啡桌。

蜜饯(Glace)首饰系列,2009年由施华洛世奇出品。这是哈迪德与施华洛世奇的再次合作,这次产品包括一条项链、一对手链、两枚戒指和一个吊坠。材质是彩色树脂、施华洛世奇水晶、蛋白石晶体和黑色钻石。

灵魂教我怎么拍摄

Chen Man 陈漫

陈漫的职业生涯始于《青年视觉Vision》。2003 年,在数码摄影还没有开始普及时,陈漫就首开先河,用大量的PS修片为当时的时尚摄影留下了浓墨重彩的一笔;之后她的作品呈现出返璞归真的简约,大量一英寸照片式的极简大头照让人印象深刻;经过前两个阶段之后,她开始自由穿梭在摄影的每一种可能性中。陈漫每个阶段的作品都会或多或少地成为媒体关注的焦点和拍摄对象的一次自我突破,而“陈漫”两个字,也逐渐成为一个极具辨识度与个人风格的品牌。

作为极少数在国际上获得认可,并同时收获艺术界首肯的中国摄影师,陈漫一直保持着旺盛的好奇心,从未停止对不同艺术形式的尝试和对自己的突破。

这是陈漫2012 年为先锋时尚刊物i-D杂志拍摄的有东方风格的作品。《i-D》杂志由泰瑞(Terry)和崔西亚·琼斯(Tricia Jones)夫妇1980 年在英国创办。英文字母i-D 竖着看就像是一张眨眼的脸,它的宗旨是Open People’s eyes,让大家去思考,所以从创立之初,杂志封面人物总是闭着一只眼。

2014 年,陈漫用镜头展现了25年来吴宇森孤胆英雄的江湖情义和这25 年来徐克一叶知秋的侠客禅意。天生对人的敏感让她在看到每一个拍摄对象的时候,总是能第一时间感受到对方的个人气质,理解她们想要什么东西,“我能比你看到更像你的你。”

“我总能把被摄对象拍得比他自己知道的自己还像他自己,我也不会只把一个人拍成一个样。”这或许是种与生俱来的天赋。如果将画画的人分三种:一种是把所有人都画成自己;第二种是画谁就像谁;而第三种人,除了画出的面貌像这个人,还能画出他的灵魂来。陈漫无疑是第三种。

陈漫说:“巩俐是一种东方古典美的代表,军大衣在我们某个年代具有特定的含义,当她身穿西方名牌礼服脱去军大衣的瞬间,太多含义被表达出来。”

打破疆界

胡如珊

胡如珊女士出生在中国台湾地区,而她的搭档郭锡恩先生出生在菲律宾的中国家庭。胡如珊海外教育背景,在建立工作室之前,她在美国跟随建筑师迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)工作,并在美国的不同地区工作了十多年。胡如珊自小就是一个模范生,数学和物理尤其出色。上了大学之后,她发现,有理科背景作基础,她能够通过建筑以一种更加感性的方式去表达自己。

胡如珊女士。

在西班牙鞋履品牌Camper 位于上海的展示& 办公室一体品牌形象空间中,设计师以回收木与砖块装点了这个两层楼的内部建筑,简洁的材料经过设计师的构思呈现出丰富的空间变化与层次感,形成独特的鞋履展示空间。

随处可见的玻璃门窗为整幢建筑提供了无与伦比的通透感。办公室就设在展厅的楼上,透过窗户可以看到一个创意装置,他们利用金属管道以及钩子将一双双Camper经典鞋款陈列在外面,极具视觉美感。

胡如珊认为,即便今天中国的创意产业尚待成熟,但这至少允许了一个工作室能够像当年的意大利设计师们一样,有了同时涉足不同设计领域的可能性。现在的如恩设计研究室已经是一个全球化的工作室,项目遍及美国、英国、葡萄牙、澳大利亚、马来西亚、新加坡、印度和巴西等国,伦敦的工作室已经成立,纽约工作室也即将建成。如恩设计工作室中的多数建筑师为女性,是因为郭锡恩、胡如珊两人都认为对于设计作品而言,女人和男人能够达到的能力不会有差异,他们也自然地将这一点称为 “性别平等”。


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