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条形体才是扎婶设计的本质!

2016.03.23 | , ,
建了个筑

作者:三儿

说到扎哈,我们脑子里的第一反应可能是

曲线,流动,扭曲,满满的犀牛感。。

但纵观她的所有作品,会发现这种“扎式空间”其实是很扎实的,她的本心一直没有改变过。

今天我们就818扎婶这几十年做的东西,看看她是怎样一步一步走到今天的!

1.渊源:构成主义大师附体

牛逼的大师,往往都有很牛逼的老师。

1972年,22岁,扎婶去了AA,那时她的老师是一位牛逼人物,库哈斯。

在AA,她对构成主义的画作产生了浓厚的兴趣。

马列维奇和康定斯基对她产生了深远的影响,可以说,这两位老师灵魂附体,扎婶就这样走上了条形体构成主义的不归路。

在构成主义的画作中,不同颜色的几何形体,在一种随意放置的状态下营造出十分刺激的画面氛围。平面内不同颜色的色块大面积出现、堆叠,线条不规则地延展,使画面出现了强烈的层次感、空间感和方向运动感。扎哈充分吸收了这种绘画手法并在职业生涯初期成功运用到了建筑表现中。

2 .早期:构成主义画作与建筑

1983年香港之峰俱乐部竞赛的表现图中,建筑被分解成线条与自由漂浮的面,城市、建筑片断的漫天飞舞,以及画面绚丽的色彩十分夺人眼球。建筑的表现充分应用了构成主义画作的绘画手法。

是不是看不懂!?嗯,我也看不懂

1987年的IBA集合住宅的设计中,通过分析表现图可以看出,设计师将场地周边建筑的平面转化成构成画作,然后把将要设计的主体建筑的功能平面也放入画作中,使周边建筑平面与设计建筑功能的平面共同形成一幅完整的构成画作,再将画的主体建筑部分按画作中的形体继续深入,形成细致的建筑平面。可以说扎哈已将构成主义画作与建筑的表达充分融合、搅拌在了一起,难分彼此。

但其实还是不太懂,建成会啥样!!!

1988年维特拉消防站的出现打破僵局,在表现上更加强调了画面的空间感,构成主义在形体和空间设计手法中的运用十分巧妙,在建筑设计中投入了构成画的方向性和运动感,每一个立面都好似一幅构成画作,使建筑好似“漂浮”了起来。

终于看到实体作品了!!!

3 .后期:建筑对自然及人工景物意象表达

事实上随着扎哈设计经验的积累,LFone园艺展廊后,她逐渐脱离了新画作构成主义建筑,转而投入到建筑对自然的意象化表达的试验中。如2003年银河SOHO项目中,四座“巨山”营造了一个连绵不断的空间,尤其当人漫游在中心的广场时,就好似穿梭于山谷之中。

这又是什么鬼。。。

4.主题:条形体的演变

虽然看起来扎婶如今的建筑早已和往昔大不相同,

但从一个发展的角度看,她的大部分作品在空间设计上都呈现出一条清晰的逻辑——

由条形体演变而来。

这一逻辑或许在她师从库哈斯的时期就已种下了萌芽。扎哈条形体的设计手法在继承库哈斯的条形方格后,经前期不断实验运用条形体的转动、堆叠、穿插、变形、扭转、螺旋等手法,形成了一种适合其建筑语言的独特的建筑形式设计手法,扎哈不停运用技术及艺术手段进行实验,使其建筑在形体与空间上变幻莫测,绚丽多姿。


让我们看看扎婶是如何玩转条形体的!


(1)堆叠、扭动的条形体

香港之峰俱乐部在建筑形式上继承了库哈斯的风格。她将条形方格组合排列、堆叠在一起,运用部分方格体的转动,和线性体倾斜的手法,使建筑在空间与形式上更加丰富。在I BA集合住宅中,塔楼部分在形体上出现了条形体的的变形,同时变形后的条形体相互穿插形成了多个锐角空间,这开启了扎哈对条形空间的新的探索。在维特拉消防站设计中出现了许多的“倾斜漂浮”的楔形束条状体,这标志着着她已渐渐开始形成了自己的建筑语言-束条状体。这里特别值得关注的是束条状体的结尾部分的处理。消防站的结尾部分用片形体遮盖,使建筑末端运用灰空间过度地十分有活力。上世纪90年代初,继维特拉之后,辛辛那提当代艺术中心大放异彩,条形方格亦运用堆叠、穿插的手法组合相连。在结尾部分,将一部分的条形体折成直角转角,形成顺畅的交通流线。不临街一面墙与地面用柔和的弧形连接成一体。

而后相继出现了LFone园艺展廊和伯金斯滑雪台,在跳雪台的设计上,扎哈将条形体运用扭转方式,按需求形成了大坡道,并在顶层结尾部分形成了一个曲线的空间。

1993年LFone园艺展廊束条状体在结尾也运用扭转坡道结束,仿佛展廊是从地上长出来的。这种扭转的出现为扎哈的设计手法提供了一个新转机。这一转机开始使扎哈的作品开始同时向曲折的束条状体和螺旋体两个方向发展。

(2)曲折的的束条状体

1999罗马MAXXI博物馆,曲折的条状体和谐的堆叠穿插在一起,时而相近、时而相离、时而并行、时而穿插在一起,形成了一个交通流线顺畅、空间变换丰富、极具动感的内部空间,巨大的体量,多变的形体,整个博物馆犹如从外星空降于此。

同样有代表性的还有宝马莱比锡总部,为满足所有生产设施的连接,在大楼内形成一个巨大的线性空间,很好地解决了生产加工工程的流线问题。罗马博物馆和宝马总部标志着束管状体实验的成熟。直到现在,扎哈依然运用变形条形束的手法创作,这种变形条形束可以充分应对复杂条流线带来的挑战,它使流线更加清晰,交通空间变换多样,同时交叠处方便大空间的营造。并且扎哈在后来的设计中,在形式上更加大胆,空间上更加具有未来感。

(3)螺旋体和环形体

海牙别墅方案中(停留在方案阶段),方盒子中的条形体多处扭转,发展形成一个螺旋体,形成一个旋转向上的空间,为后期的环形体的出现做了实验性的准备。2000年后扎哈接到很多大型设计,在解决某些大体量、大空间及特殊功能等问题上,变形的条形空间出现一定的不适用性,于是其运用环形体,形成了环形体围绕中央大空间的设计方案,如广州歌剧院(2002)一类对空间有特殊要求的建筑。

同样在银河SOHO(2003)方案中四个环形体变形成山形后,组合形成新的形体。香奈儿移动展馆一类为满足技术要求,形成的环形体空间。这种手法也一直在延续运用、发展。

事实上,2000年后,扎哈熟练掌握设计及技术的各种手法,足以满足了她天马行空的想象。对于扎哈后期通过对不同项目的不同理解而作出的如此多样化的设计中,已经无法确切地辨析近来的某个项目属于哪个类型体。但通过对扎哈前期和中期建筑的分析,我们多少可以看出她的建筑语言是如何通过项目“实验”延续、发展的,一种新的建筑语言又是如何产生的。

最后,再奉上这张作者总结的神图...

堆叠,扭动,弯折,螺旋,一个条形体,就被玩出这么多花样。

再看看我们上气不接下气的方案。

虐不虐,你就说虐不虐?!

参考文献:大师系列丛书辑部 中国电力出版社 《扎哈·哈迪德作品与思想》 2005-1


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4条评论
寒烟洛水 2017-10-29 20:20:54 回复 0

能不能别光外面

不甘" 2017-05-19 21:32:28 回复 0

很多方案都这样只看外面。其实我想知道里边行什么样子,只可惜没有资源

蓝小生 2017-04-09 22:36:25 回复 0

看不了图?

DHdesign 2016-03-25 21:05:25 回复 0

有点牵强,马后炮的感觉。如果设计师不是以具体建筑的用途和里面的人群为主要宗旨,而是满足个人的风格爱好,那就不是个真正优秀的设计师。而你满篇就只谈形体几何本身,浅!

建了个筑

作者:三儿

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