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盖里的风格不是一天炼成的,一切还要从波普艺术说起。

建了个筑

作者:三儿

在我们眼里,盖里的成名作也许是毕尔巴鄂古根海姆或是他的自宅,对于他最深刻的印象也是那些如纸片一样跳跃的形体。

但是,这并不是全部,他独有的风格和标志,是经过很长时间的摸索逐渐演化出来的。

嗯,是这样的。

他的设计渊源,主要有三:

波普艺术

新艺术构成主义建筑

语言的片段提取


1.波普艺术的影响

早期盖里在建筑创作中引入波普艺术的手法,为了体现时代文化对大众生活的影响,盖里尝试将广告文化在建筑形态设计中体现出来。

他认为社会文化应该是社会提高的一种表现,是一种进步而非倒退,建筑形态本身应像广告艺术那样,要有标识性的功能。

1972加州圣莫妮卡广场商场

镶嵌在铁丝网上的巨大字母表示是他对当时商业社会高速公路和快餐文化的一种表达方式,用价格低廉的普通建筑材料和夸张的尺度来彰显建筑的功能和用途。

1982加州航天博物馆

这座博物馆的入口的上方使用了一架战斗机模型在它的外墙上,模型使人过目难忘,他与整个建筑融为一体,成为建筑不可或缺的一部分。每当人们提起博物馆时,都会将两者联系在一起。

1985恰特戴广告公司总部

主入口处一架超大尺寸的望远镜足以让路人耳目一新,就像是一个现代技术的精品展示广告。

鱼的情结:童年与鱼的嬉戏在盖里的心中一直有挥之不去的影响,80年代大家都开始回归过去,回归古希腊的建筑,而盖里则希望继续表达波普的风格,用鱼的形象做出了各类艺术品也做成了建筑。鱼形象的出现,使盖里开始尝试将形态抽象化,对其后期的创作也有重大的影响。

1986神户鱼舞餐厅

盖里将入口部分做成了一个为抽象的跃动的鲤鱼形状,这符合了日本民间鲤鱼吉祥如意的象征性。

1989巴塞罗那奥运村鱼标志

作品面向大海,后面就是奥利匹克商业中心,它不仅是一个重要地标,也是建筑与环境对话的一个纽带。

其实细想一下,盖里设计的语言好像一直来源于鱼啊,包括他后期直到现在的作品,还是可以用鱼的形态来解读。


2.新艺术构成主义建筑——雕塑化的空间与体型

1979盖里自宅

作品中构件真是的表达出粗糙简陋的外表,却使人感受到真实亲切。建筑的重点放在了建筑功能上的心理上的需求。身在其中会感到才更加的亲近自然。市内的各个角落都充满阳光,该建筑的意义在于其最原真的出发点,即为人服务。

空间与艺术造型的的雕塑化:80年代开始,随着盖里空间处理手法的纯熟,他掌握了空间与雕塑形形体统一的方式一种是按功能分散然后在将各个聚合在一起,另一种是聚合然后在将各个部分进行同一语言的造型处理。

1983温顿客舍

建筑环境十分优美,建筑平面充分展开,将各个部分单独进行雕塑化和趣味化处理,再求得外观上的和谐。

1987维特拉国际家具设计博物馆

在作品中讲一个和谐的运动体系从建筑形态的整体到局部贯彻下来,并尽可能地制造出动态趋势,功能部分、交通部分、辅助部分等按照使用功能重要性进行不同程度的变形处理。同时此方案的设计开始运用了电脑的辅助,这对盖里后来的项目具有重大的意义。


3.语言的片段提取

1978洛约卡拉大学法学院

为了运用当代建筑语言营造传统建筑艺术的氛围,他采用了“局部出场”法来传递古典主义建筑的“文本信息”。柱廊是没有柱头和柱础的片段式的,三两一组的柱廊片段使人联想起古希腊的断壁残垣。这对其后期抽象的手法具有很重大的意义。


4.波普与构成的融合

80年代末盖里在熟练掌握上述的几种方法之后,通过运用计算机的辅助设计以及“局部出现”的方法将他的建筑艺术推向了新的高峰,塑造了诸多富有文化意义的雕塑化建筑。

1989沃特迪士尼音乐厅

取用驾帆迎风航行的意象,入口被“风帆”包围,而“你”在掌舵。

1995体验音乐工程

屋顶上断裂的“琴弦”,具象符号片段的使用让人们想到这座建筑的纪念对象。

1997毕尔巴鄂古根海姆博物馆

盖里从“平地驳船”和波浪”的形态里提取了几条曲线,运用几何雕塑的手法将这些线条表现了出来。

纵观盖里的各个时期的建筑,我们可以发现随着社会状况的改变,建筑表现形式以及手法的更新对其建筑设计有着极其重要的作用。无论你是哪个风格的建筑师,如果不随着社会的改变而做出预判性选择,永远都无法达到相应的地位。



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