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坂茂大叔的编织情怀丨大分县立美术馆丨结构、材料和社会性

东瀛建筑大观

作者:东瀛建筑大观

坂茂大叔

当我们谈及日本大叔坂茂(Ban Shigeru),我们会如此形容大叔和他的建筑:“用最简单诸如纸板,纸制管,竹子和预制板建造出优美而宁静的建筑;建筑与四周的环境浑然一体;在人道主义方面的努力和注意对自然资源的保护;对材料的回收利用。”

大学上到一半,坂茂就转学到南加州大学,研究纸建筑

坂茂大叔是目前深受关注的日本建筑师。他的设计带有明显的实验倾向,同时他也关注人类社会问题。他还说过:“作为一个建筑师,我设计了美丽的建筑。但同时,建筑师应有社会责任感”。对坂茂来说,社会责任感意味着使用一些容易得到的、廉价且可循环使用的材料,例如硬纸管,竹子,泥砖和橡胶树,体现了他的“绿色”观念。

对于这位2014年的普里茨克奖获奖者,我们对他的认识大多局限在法国蓬皮杜梅斯中心的网状木结构屋顶,以及在2008年四川地震灾后重建中做出贡献的纸建筑。

法国蓬皮杜梅斯中心

纸板小学搭装现场

但是普利兹克奖的颁奖词中,还有这样一句话——“他富有创意的思维模式和革新的设计理念,不仅仅是他善意的初衷,而且也体现在他全部的作品中,尤其是表现在建筑材料和结构方面。坂茂的全部作品不仅仅呈现了他善良的初衷,都体现了创意的思维模式及革新的设计理念,特别是在建筑材料和结构方面。”

坂茂作品中的三个特点——结构、材料、社会性,在大分县立美术馆中都有所展现。

无柱结构与表皮材料

为了更好地向市民展现美术馆中的作品,大分县立美术馆采用了28.5米*85.5米跨度的无柱设计。结合双层通高空间与巨大玻璃幕墙,这个80m长的立方体结构由一种编织木材的外立面所包裹,呼应了当地传统的竹制工艺。

灵感来自于大分县的竹制品

外表皮的“编织”结构设计

室内看“编织”结构

夜晚时“编织”结构格外漂亮

表皮单元

不仅如此,外形看似方正的艺术馆,在结构上却存在巨大挑战,建筑南立面采用了可向上折叠的巨大玻璃门,迎接到来的访客,并加强了艺术博物馆与周围城市区域的联系,成为室内外的过渡缓冲区。三面双层玻璃折叠门的设计也要求全部建筑承重落在唯一的背墙之上。结构团队通过离心核心筒设计和基础隔震方案来增加建筑稳定性和抗震性。由于其杰出的抗震性能,大分县立美术馆当地地震避难所之一。

玻璃折叠门

玻璃折叠门

幕墙设计公司根据这一特点通过计算流体力学,计算出玻璃门的开合角度

由于支撑结构之间跨度很大,坂茂利用类似于蓬皮杜梅斯中戏的“六边形编织”结构解决了大跨度的承载,六边形屋顶网格结构贯穿了建筑的内部空间。这一结构模型类似于伊东丰雄仙台媒体中心的“蜂窝楼板”,既解决了无柱空间的结构问题,也节省了建造成本。

“六边形编织”结构屋顶

“六边形编织”结构屋顶

手工艺区的墙壁表皮使用了纸墙,以让光线轻轻渗透室内。

为市民开放的美术馆

普利茨克奖的评语——“每一个作品都具有一个新鲜的灵感。其作品的优雅简约及轻松自如都建立在他对建筑的热爱及从业多年的经验之上。至关重要的是,他对居于建筑里的人们怀有一份尊重,不论他们是自然灾难的受害者,或是私人客户还是公共大众,这份尊重体现在他用心的工作方式、合理布局、精心选材以及丰富空间。”

“在每当灾难发生时,他常常自始至终地坚守在那里,例如在卢旺达、土耳其、印度、中国、意大利、海地,还有他自己的祖国,日本。”

当然,在这个为大分县民而设计的美术馆,依然少不了坂茂大叔对社会和民众的那份尊重。“为民众开发”成了坂茂设计大分析案例美术馆的核心原则。无柱空间、“编织”结构、可开合的折叠门都是为这一原则而设计。

因为美术馆“向一般市民开放”的设计原则,大分县立美术馆被评为2015年日本建筑奖

大分县立美术馆作为整座城市的文化中心,有可能成为举办社会公共活动的场所,一层大厅南面的玻璃折叠门,便是为了举行大型活动的需要而设计的。根据使用需要来开合玻璃门,使宽阔的门厅可充当展廊作用,也可作为咖啡厅功能。

宽阔的门廊

门廊用作咖啡厅

日常展览时的入口

与之相比,三次的展览空间较为狭窄,用作小型展览

东侧桥廊

西立面

东南侧看美术馆

室内家具

室内装饰

题外话

结构、材料、社会性。也许在介绍伊东丰雄老师的时候我们也会谈论这几个方面。但小编觉得这可能就是日本建筑师的共同特点。也是近年来普利兹克奖评审的趋势,难怪“普利兹克小李子”——斯蒂文霍尔说,他已经不在乎这一奖项了。

项目的所在地大分县,也在熊本地震的核心地区的九州岛。之前坂茂的纸建筑曾多次用在灾后重建中,尤其是在经济欠发达地区的重建中,起到作用;我们今天所介绍的大分县立美术馆也是当地的地震避难中心。坂茂大叔向我们树立了一个榜样,建筑师应该有社会责任感。

最后,希望熊本地震不要造成更大的人员伤亡,熊本加油!

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