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文森特·梵高的黄色小屋

2016.05.14 | ,
建了个筑

作者:于弎

“五一”假期,天气不是很好,时阴时晴。我窝在一间小小的办公室里,忍受着初夏办公室里微微闷热的微气候,心情有些低落。心里向往着阳光,想一路向南,去寻找五月金黄的阳光。

不知怎么,想起了文森特·梵高,想起了金色的向日葵,想起那个从荷兰一路追寻阳光到法国的天才、因阳光而癫狂的疯子。

“哦,梵高画过很多的房子”

“那是我见过的最明亮的房子”

“为什么那么喜欢黄色”

“因为我喜欢文森特·梵高”

“梵高,你孤独吗?”

“我是一个疯子......”

“不,你是一个孩子,愿上帝保佑你”

有很多角度分析梵高,从他油画的颜色变化里,从他油画的笔触上。从他的七张向日葵和二十二张自画像里,可以发现梵高的世界越来越纯粹。在他生命的最后几年,梵高的世界里甚至只有纯粹的喜怒哀乐,我想梵高站在奥维金黄色麦田里朝着自己胸膛开枪的时候是快乐的,因为他已经创作出了世界上最纯粹的油画。梵高的画里有很多房子和街景,房子作为人居住的容器,表现着居住人的状态。梵高画作中的房子的变化体现了他思想上的变化以及他精神上的变化。在梵高创作的不同时期,他画不同样式的房子,描绘了不同的居住在房子中的人,告诉我们一些好玩的事。

德伦特及纽南时期(1883年9月-1885年11月)

1881年到1883年间,即将30岁并不年轻的梵高刚刚开始他的绘画生涯,在博里那吉矿区,梵高仔细的观察那些旷工,矿工艰辛的劳动但是却食不果腹,由于长期的工作导致他们的肺部有严重的职业病。作为牧师的他,被残酷的现实打击到,灵魂被呼唤,对上帝产生质疑。梵高想到了画画,使用碳铅笔和简单的颜料绘制出及其真实的场景。博里那吉矿区那阴暗的天空,煤矿黑色的渲染,矿工住的低矮的,简陋的小屋。

《吃马铃薯的人》(ThePotatoEaters)

写实手法的表达,描述了矿工们艰苦的生活。木板搭成的简陋的坡顶的小房子,阴暗的天穹下,面黄肌瘦、扭曲的一家人围坐在方桌旁,吃着土豆。这一时刻梵高描述的房子色调灰暗,梵高用写实与灰暗控诉这腐朽的社会制度,以及抛弃穷人的教会。我想梵高内心是纠结的,现实的残酷摧毁了梵高从童年至今的信仰。

安特卫普时期(1885年11月—1886年2月)

1885年11月底,梵高在安特卫普—比利时西北部斯海尔德河畔。梵高在那里练习自己的绘画技巧,风格仍旧延续着写实写实的风格,仍旧是灰暗的颜色。由于安特卫普作为欧洲著名的文化中心,梵高摆脱了沉重的心情,他了解到鲁本斯的绘画,接触到了日本浮世绘,这些都对他此后的绘画历程有很大影响。颜色渐渐的转变得鲜亮起来。仔细观察,街景上有很多的人,这一时期的梵高关注着人,关注着鲜活的街景。

巴黎时期(1886年—1888年2月)

1886年,梵高来到“艺术之都”巴黎。这里浓厚的艺术氛围使凡高兴奋,尤其是印象派绘画使他震惊不小。在弟弟提奥的介绍下,梵高认识了很多印象派画家,比如毕沙罗以及日后对梵高产生巨大影响的高更。在受到印象派影响后,梵高的画风发生了变化,画面变得明亮起来。他还在创作中吸收了印象派的一些技法,如点彩法等。梵高描绘了大量的巴黎街景,浪漫的巴黎使他的画鲜活起来,多彩的建筑,街上走动的,喝着咖啡的城市中产阶级。摆脱了灰暗的矿工,梵高的画作也鲜活起来,鲜亮的淡黄色,淡蓝色的亮色出现。房子的类型也多了城市的公寓住宅,以及鸟瞰城市的一些画作。

2年后,梵高渐渐厌烦了巴黎的城市生活。他并不满足于印象派的表现手法和思想理念,而他独特的个性告诉我们,梵高的绘画不属于任何流派,为了追寻“阳光”,于是梵高带着希望来到法国南部,充满阳光的小城阿尔。在阿尔,梵高渐渐走向了绘画的巅峰,也即将转向了人生的低谷。

阿尔时期(1888年2月—1889年5月)

1888年2月,梵高在朋友推荐下来到法国南部小城-阿尔,猛烈的阳光和刺目的麦田使他“疯狂”,创作进入了高峰。梵高就住在这个黄色的小屋里,与阳光一样的颜色。他的画作中的主体越来越鲜艳。我想梵高在阿尔是快乐的,他寻找到了阳光,寻找到了自己用色的秘诀,笔触也变得狂野。但是梵高的天空已经变得不再透亮,而是多用纯色的蓝色,着一稍显忧郁的蓝色显示出梵高身体和精神的情况已经变得糟糕。

但是艺术上的成功带给了梵高孤独,他极力的想要找人倾诉。梵高夜里看到星光洒到河面上,内心的寂寞使他变得古怪起来。

梵高就是住在这样的一个屋子里,简单的陈设,挂着自己的绘画。就是这个小屋里,梵高邀请好友高更来此同住。梵高无比期待着高更的到来,把黄色房子的其中一间为高更收拾好,甚至亲手在墙面上画上自己的画作。但是同样大器晚成,神经质的高更与梵高并没有相处得很愉快。很快两人的矛盾爆发,在1888年圣诞,高更离开。这严重的刺激到了梵高,梵高创作了这两幅椅子的画作。带扶手的椅子是高更的,另外一把是梵高的。梵高精神病病发,割掉了自己的一块耳朵。

这一时期孤单的梵高经常的到黄色小屋旁边的星光咖啡店去。留下了这两幅画作,梵高的用色更加的鲜艳,颜色的对比更加的强烈,笔触也狂放起来,梵高的创作即将达到巅峰。这两幅画描绘了阿尔这座小城里生动的街景,夜色下亮黄色的灯光温暖着冰冷的青石街道,人们悠闲的喝着咖啡,画作里没有不安,只有鲜活的生活场景。我很喜欢这两幅画,因为这一时期之后,梵高的精神坏掉,画作里再无生动的场景,建筑变得扭曲,也不再关注人物。

《夜晚露天咖啡座》(CafeTerraceatNight)

圣雷米时期(1889年5月-1890年5月)

在梵高割掉一块耳朵之后,阿尔的居民联名抗议,梵高自愿前往距阿尔不远的圣雷米的圣保罗精神病院接受治疗。梵高在圣雷米精神病院时期是绘画创作的最高峰,创作了著名《星夜》(TheStarryNight),这一时期的梵高用色更加强烈,线条更加的粗犷。疾病似乎影响了梵高的眼睛,他看见了异于常人的景象,看见了回转的天空和呈粒子状的光。梵高的星空与延时摄影的天空相似,在圣雷米的精神病院中也许梵高感受到了时间的流逝,并且可以凝固延缓时间,所以他才会从那一个小窗口里看见如此奇异的月夜星空。梵高病了,这一时期关于建筑的画里梵高已经很少关注人了,画作中只有零星的人,并没有生动的场景,这些人是孤单的,跟发病的梵高一样的孤独。

尤其这两幅描绘圣雷米的圣保罗精神病院的画作,梵高使用冷色渲染了精神病院诡异的。可以看到,院落式的建筑布局,点有拱符号的门廊,圆形的水池,梵高就是在这样一个精神病院里坚持着作画。

奥维时期(1890年5月—1890年7月)

1890年5月17日,梵高来到巴黎与提奥和他妻子及刚出生的侄子文森特(与梵高同名)见面。之后来到距巴黎不远的小镇奥维尔接受加歇医生治疗,并继续创作。但是加歇的治疗并没有起到效果,经常病发的梵高在画画上更加的疯狂,景物都扭曲起来,颜色也近乎纯色,笔触随着扭曲更加的粗犷。

这幅奥维的教堂是梵高以建筑为主题的代表作,一座简单的哥特式的小教堂。我想此时梵高内心的信仰世界已经崩塌。9年前上帝没有拯救博里那吉矿区的矿工,如今上帝依旧没有来拯救自己。与其说梵高对上帝失望,不如说梵高更加的怪罪于神职人员,是他们篡改了上帝的救世意图。梵高生气了,扭曲了教堂的结构。蓝色稍暗的天空更是压低了奥维的小教堂。

这是普遍认为的梵高的最后一幅画,《麦田惊鸦》。严酷的天空显示了梵高的精神状态的困扰,与徘徊不决的通往不同方向的三种途径,与黑色乌鸦架空的预示死亡迹象。在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色,但它却充满不安和阴郁感,乌云密布的沉沉蓝天,死死压住金黄色的麦田,沉重得叫人透不过气来,空气似乎也凝固了,一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动,绿色的小路在黄色麦田中深入远方,这更增添了不安和激奋情绪,这种画面处处流露出紧张和不详的预兆,好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。

1890年7月27日,梵高精神病复发,开枪打中自己的腹部,两天之后在弟弟提奥的陪伴下离开了这个世界......

梵高不仅留给了我们七张向日葵和二十二张自画像,这些关于建筑的画作也很有价值。梵高告诉我们:

颜色要鲜艳:

梵高的画作的颜色越来越鲜艳,从前期乌突突的矿工的房子到普罗旺斯阿尔的亮黄色小屋。 小编还是喜欢亮色的小屋,那才是独一无二的梵高。亮色也更加的吸引人,给观看者热情似火的感受,看着这幅黄色的小屋,你就会感受到普罗旺斯骄阳似火的艳阳天。

氛围要渲染:

梵高的有关建筑的画作有一个规律,图底的反转。前期亮色的天空加上暗色的住宅到后期暗色的天空亮色的住宅,这个转变体现着上帝在他内心位置的转变。而暗色天空下的亮色房子的视觉冲击力更强。在两张星光咖啡馆的画作里,暖色的色调完美的诠释在小城宁静的气氛。而蓝色色调的画作则完全的体现了梵高内心的不安,孤独寂寞等的心情。

最重要的——做人要有风格:

梵高在巴黎的时候深受点彩派秀拉的影响,甚至有些画作模仿着秀拉的画法。但是特立独行的梵高心里清楚,是不同通过模仿别人来找寻自己的风格的。所以他背着行囊一路向南,来到普罗旺斯的阿尔,终于找到了属于自己的风格。所以梵高的故事告诉:做人要有风格,不然和咸鱼有什么分别。

最后小编想说“上帝给了梵高独一无二的天赋,梵高用它找到了属于自己的纯粹世界,上帝其实给了每个人独一无二的特质,请珍惜它,用它去找到属于自己的世界”


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